寫(xiě)意牡丹怎么畫(huà)？

牡丹花大富麗、鮮潔大方、清香宜人，是歷代詩(shī)人畫(huà)家經(jīng)常描寫(xiě)的重要題材，人民群眾稱它為“國(guó)色天香”，“花王”。對(duì)于初學(xué)者，怎樣畫(huà)寫(xiě)意牡丹畫(huà)呢？ 牡丹花品種多，畫(huà)寫(xiě)意牡丹的畫(huà)法也有不同，有工筆勾染法、小寫(xiě)意畫(huà)法、大寫(xiě)意畫(huà)法等。寫(xiě)意牡丹一種是破色法，一種是積色法。一般先畫(huà)花頭，用大筆。那么怎樣畫(huà)牡丹花呢？牡丹技法 1、花頭的畫(huà)法： 以洋紅色為例，筆先蘸淺紅，畫(huà)出三至四瓣前邊瓣，筆要有一定水分，后在筆尖潤(rùn)進(jìn)深紅和胭脂，下筆先點(diǎn)花心部分，先小后大，漸向花外點(diǎn)出，色調(diào)變化越畫(huà)越淺，畫(huà)成里深外淺有層次變化的花朵來(lái)。花盛開(kāi)或花含苞待放，兩朵花畫(huà)一正一側(cè)，三朵花再畫(huà)半露或花苞，多花要有藏有放，花要有大有小，形狀不同，有疏有密，有動(dòng)勢(shì)的變化，花干后再面花心和蕊。 2、畫(huà)葉可以用藤黃蘸花青畫(huà)成。依花的方向大小，畫(huà)出動(dòng)勢(shì)和層次。葉要有仰、垂和正側(cè)，疏密不同，大小并生，正面葉深，背面葉色淺，半干以墨線勾葉脈，畫(huà)葉要有聯(lián)動(dòng)感，才能精神。“花枝欲動(dòng)，其勢(shì)在葉”不可忽視。花心用藤黃蘸石綠去點(diǎn)，白粉點(diǎn)花須，石黃點(diǎn)花蕊。 3、再用汁綠蘸曙紅畫(huà)葉莖，要求是半紅半綠。畫(huà)枝干用儲(chǔ)墨畫(huà)，要畫(huà)出前后層次，注意穿插，筆要蒼勁有力，畫(huà)出木質(zhì)感來(lái)。 畫(huà)花頭時(shí)注意事項(xiàng) 1、從筆尖到筆根，顏色由濃到淡自然過(guò)度。不可過(guò)生、不可過(guò)熟。 2、花瓣行筆法，運(yùn)筆澀行以取厚重。同時(shí)以提、按、頓、挫、揉等各種豐富靈活多變的運(yùn)筆方法，求得筆下花瓣形狀姿態(tài)的豐富多變。 3、花瓣收筆法，回鋒收筆以忌飄。

《怎樣畫(huà)寫(xiě)意牡丹》

《怎樣畫(huà)寫(xiě)意牡丹》是針對(duì)此從牡丹的生理到精神進(jìn)行細(xì)心的講解,讓你能很快的掌握牡丹花的畫(huà)法.牡丹的品種繁多,工筆重彩或沒(méi)骨法對(duì)牡丹的描繪可謂細(xì)致入微,雖有取舍仍可看出品種特征,而寫(xiě)意畫(huà)則不必苛求所畫(huà)牡丹的何品種,當(dāng)以高度概括、提煉、綜合為牡丹傳神,有如齊白石畫(huà)蝦、李苦蟬畫(huà)鷹、王雪濤畫(huà)牡丹,已非現(xiàn)實(shí)的蝦、鷹和牡丹,而成為藝術(shù)之蝦、藝術(shù)之鷹、藝術(shù)的牡丹.這絕不是說(shuō)寫(xiě)意畫(huà)可糊涂亂抹,而是需要作者對(duì)牡丹的基本結(jié)構(gòu)、生長(zhǎng)規(guī)律、色彩、生活環(huán)境等有更深的了解,把握其精神、品格、物質(zhì),即首先掌握其物理、物情、物態(tài),在苦練筆墨基本功的基礎(chǔ)上,才能胸有成竹.

怎么樣畫(huà)好寫(xiě)意牡丹？

牡丹的畫(huà)法

牡丹是大花頭的花卉，它品種繁多，色彩豐富，嬌艷動(dòng)人，深受國(guó)人的喜愛(ài)，有“國(guó)色天香”美譽(yù)，往往被人民譽(yù)為“國(guó)花”。牡丹是我國(guó)特有的花卉，也是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)中最常見(jiàn)的表現(xiàn)題材。畫(huà)牡丹時(shí)要注意將它和芍藥分開(kāi)，雖然牡丹和芍藥在花頭的外形上區(qū)別不是太明顯，但它們的品質(zhì)不同：牡丹是木本，芍藥是多年生草本，在葉片的形狀上也有區(qū)別，畫(huà)是要將它們的特征表現(xiàn)出來(lái)。

A．花頭的畫(huà)法：

用中號(hào)以上京提筆(羊毫配狼毫的兼毫筆)飽蘸大紅色，在調(diào)色盤(pán)上調(diào)和，使顏色向筆根滲透，再用筆尖蘸胭脂色，稍作調(diào)和后即在畫(huà)面上點(diǎn)畫(huà)。傳統(tǒng)的點(diǎn)牡丹方法是一筆緊挨一筆，整個(gè)花頭是由一筆筆由濃到淡的色點(diǎn)組成。花頭完成后，乘顏色尚未干時(shí)，在花心和花瓣的交接處用胭脂加墨的重色進(jìn)行調(diào)整，使花瓣的交接清晰生動(dòng)。待顏色七、八成干時(shí)，用石青在花蕊處點(diǎn)上顏色，再用藤黃調(diào)白粉點(diǎn)花蕊。點(diǎn)花蕊時(shí)要按三筆一組的組織結(jié)構(gòu)進(jìn)行點(diǎn)畫(huà)，千萬(wàn)不能無(wú)組織地隨意點(diǎn)畫(huà)。

B．牡丹花朵畫(huà)法：

花朵和花頭的畫(huà)法相近，不同之處在于花朵有花萼和托葉，畫(huà)時(shí)一定要從花朵的整體考慮，使花萼和托葉成為花頭的有機(jī)整體。

C．牡丹葉片的畫(huà)法：

用中號(hào)以上京提筆蘸花青加藤黃的淡綠色，在調(diào)色碟上調(diào)和，再用筆尖蘸墨，稍稍糅合一下，使墨色和筆上原有的顏色融合，用側(cè)鋒干凈利落地在畫(huà)面上畫(huà)上葉片。畫(huà)葉片要成組地進(jìn)行，以三筆為一組由規(guī)律地點(diǎn)畫(huà)，這樣畫(huà)出的葉片就不會(huì)雜亂無(wú)章。寫(xiě)意畫(huà)的魅力不僅表現(xiàn)在生動(dòng)的筆觸，活潑的形象，還體現(xiàn)在滋潤(rùn)的色彩和淋漓的筆墨上，所以畫(huà)葉片時(shí)要掌握用水和用色的技巧。起筆時(shí)色墨要飽和，下筆要迅疾，用一筆顏色畫(huà)一片葉片，這樣從起筆到收筆，自然就形成了干濕濃淡的變化。葉片色墨點(diǎn)畫(huà)完成后，待其晾至七、八成干時(shí)，用較重的墨（色）勾勒葉脈。勾葉脈是一個(gè)重要的步驟，葉片的轉(zhuǎn)折向背以及組織結(jié)構(gòu)都是由它決定，因此要從畫(huà)面的整體結(jié)構(gòu)出發(fā)進(jìn)行調(diào)整，不能只從局部考慮。

D．牡丹枝干的畫(huà)法：

在一般情況下，枝干在畫(huà)面上與花頭和葉片相比，所占比重較少，但是在描繪時(shí)千萬(wàn)不可低估它的重要性，更不能隨意點(diǎn)畫(huà)，要了解它的結(jié)構(gòu)規(guī)律和生長(zhǎng)特征，畫(huà)時(shí)才能表現(xiàn)出主干和嫩葉的不同質(zhì)感。

其實(shí)，畫(huà)牡丹，國(guó)畫(huà)講究的主要是層次感，特別是花朵！！

教你怎樣畫(huà)牡丹 詳細(xì)??

教你怎樣畫(huà)牡丹一、牡丹的結(jié)構(gòu)名稱整株牡丹，由花、蕾、莖、葉、干、芽等組成。每年春季花后，芽胚即在干和嫩莖之間形成，到秋冬季節(jié)，芽苞漸大。到第二年初春芽衣張開(kāi)，葉芽長(zhǎng)出，到四月初，花苞從葉芽中抽出，花莖漸高，莖上分枝生葉，花莖高約一尺許，莖頂只生一花。葉柄長(zhǎng)而互生，從下往上生出三至五批葉，每批為三叉九葉（因品種不同，多者一莖生十余批葉），到上端一叉三片，近花部分是單葉。花苞又分小蕾和大蕾。花蒂由上下兩層萼片組成。上有大萼三片，下有小萼（復(fù)萼）六片。花頭中心有雄蕊和雌蕊，雌蕊在花心正中，狀如小石榴，雄蕊由蕊頭和蕊絲兩部分組成二、牡丹花頭的畫(huà)法花朵的概形和花瓣的排列牡丹花頭，因品種不同而有單瓣、重瓣、和起樓之分，色彩也因品種而異，五彩繽紛，十分豐富。初學(xué)時(shí)，不管是臨摹還是寫(xiě)生，都不能只盯著一瓣一葉，而要學(xué)會(huì)把握整體輪廓，做到“整體著眼，局部入手”，而且要在復(fù)雜多變的花形中，找出基本的結(jié)構(gòu)特征，即找出花朵的概形。如正面俯視或背面仰視，花朵的概形近乎圓形，半側(cè)或全側(cè)，則成隋圓形。單瓣花似碟形，重瓣則像幾個(gè)大小不等的碗碟重疊。初學(xué)畫(huà)花頭，可用鉛筆或木炭條，以輔助線輕輕勾出大概外形，也可安排一下花瓣的大體層數(shù)，再用毛筆以色或墨點(diǎn)簇。花瓣的排列不宜上下左右大整齊，把花瓣點(diǎn)簇成“田”字形，就不好看，而應(yīng)將上下層之間花瓣，作參差排列較有變化，三個(gè)瓣猶如“品”字結(jié)構(gòu)（圖2）。三、花瓣的用筆和用色（或墨）?? 花瓣的基本形狀為下緣狹而呈圓弧形，上緣寬而多皺褶，因此可用較大的羊毫筆，先蘸白粉摻少量牡丹紅（毛筆需先浸水濕透），在盤(pán)子上調(diào)成淡紅，使筆尖、筆肚、筆根均含適量淡紅，再以筆尖蘸少許較濃的牡丹紅，在盤(pán)子上稍加整理（不宜過(guò)分調(diào)和，過(guò)之則平）就可以畫(huà)了。若花瓣向上，則將筆尖朝下，筆根朝上，以側(cè)鋒橫臥，一筆或兩筆畫(huà)成，畫(huà)小瓣時(shí)，用筆尖筆肚著紙即可。畫(huà)大花瓣時(shí)，筆要一撳到底，利用筆肚筆根的動(dòng)作，使筆根上的淡紅體現(xiàn)在瓣端，自然形成花瓣的濃淡效果。畫(huà)多瓣時(shí)，運(yùn)用蘸色的深淺，按花的結(jié)構(gòu)層層點(diǎn)出，自然生動(dòng)。因花朵姿態(tài)各異，要作上下左右多方位點(diǎn)簇練習(xí)，使運(yùn)腕靈活，才能得心應(yīng)手（圖3）四、花蒂的結(jié)構(gòu)與畫(huà)法?? 花蒂是花瓣的外衣。牡丹花蒂由大萼與復(fù)萼兩層構(gòu)成。大萼位于花瓣之外層，緊貼花瓣，形如扣盅，共三片，初開(kāi)萼片為嫩綠或嫩紅。復(fù)萼環(huán)生大萼之下，如帶狀，呈綠色。花萼是承上啟下的結(jié)構(gòu)關(guān)鍵，不可忽視。如畫(huà)墨牡丹，萼片用較深的墨色（比花瓣略深）。畫(huà)色牡丹，可用汁綠蘸少許胭脂畫(huà)，或在汁綠中略摻三綠也可。畫(huà)時(shí)運(yùn)筆要輕松快捷，流暢自然，不可反復(fù)描摹（圖4）。五、花蕊的結(jié)構(gòu)與畫(huà)法?? 花蕊在花朵中占重要地位，猶如人的眼睛。在顏色上起對(duì)比、提神作用。畫(huà)好花瓣、花萼后，再點(diǎn)以花蕊，才能組成完整的花冠。花蕊分雌蕊與雄蕊。雌蕊位于花心中央，形狀如小石榴，愈長(zhǎng)愈裂，開(kāi)謝時(shí)已形成大料瓣形。雄蕊位于雌蕊四周，初開(kāi)時(shí)花蕊豐滿、排列整齊，呈中黃色。盛開(kāi)時(shí)蕊露于外，較初開(kāi)靈活，色為淡黃。將謝時(shí)，蕊漸干而卷曲，蕊色乳黃。雄蕊由蕊頭和蕊絲（須）組成。蕊絲上按蕊頭下接花心。蕊頭形似米粒，畫(huà)色彩牡丹時(shí)，用飽和的黃色點(diǎn)出，畫(huà)時(shí)要有聚散，不要拘于一蕊一絲（圖5）六、畫(huà)牡丹花頭的要點(diǎn)?? 牡丹花瓣依托花蒂，環(huán)花心而發(fā)，形成內(nèi)緊外松、里小外大、內(nèi)聚外翻的特點(diǎn)。因此，點(diǎn)簇花瓣時(shí)，首先要對(duì)花冠的朝向和正側(cè)，做到心中有數(shù)。點(diǎn)簇時(shí)要掌握以下要點(diǎn)。 1．花心、花萼、花莖長(zhǎng)勢(shì)的一致性。即心、萼、莖應(yīng)在一條直線或弧線上，不可偏心脫離。花瓣從花心長(zhǎng)出，要有“歸蒂連心”的效果。 2．注意花瓣的透視關(guān)系。從花冠概形中可以看出，花瓣排列分縱向和橫向。從橫向看，位于中間部位的一兩瓣較寬，左右兩側(cè)漸狹，這就是透視變化。從縱向看，上下兩層花瓣較長(zhǎng)，而中間一層卻較扁，這也是透視緣故。 3．點(diǎn)簇第一組（或第一層）花瓣時(shí)，要緊湊些，且成弧形排列。切忌一字排開(kāi)，松散而難以成形（圖 6）。七、點(diǎn)簇牡丹花頭的步驟?? 牡丹花頭的點(diǎn)簇練習(xí)，可分別用墨或色彩。畫(huà)粉紅色牡丹，用較大羊毫筆，先在白粉中調(diào)入少量曙紅（牡丹紅）或胭脂，用筆蘸飽后，再在筆尖上蘸適量曙紅或胭脂，筆尖向內(nèi)，先畫(huà)里層淡瓣，再畫(huà)中心深處，依次層層畫(huà)出，濃淡相間方見(jiàn)精神。但要注意塊面的統(tǒng)一集中，不要紅一塊、白一塊，使畫(huà)面過(guò)分散亂。花頭點(diǎn)好后畫(huà)花萼，待稍干再用藤黃點(diǎn)花蕊（圖7）。八、側(cè)面花朵畫(huà)法?? 側(cè)面花朵的概形呈扁圓，扁的程度隨半側(cè)或正側(cè)而異。全側(cè)面花一般看不到花蕊。畫(huà)時(shí)只點(diǎn)瓣和萼片。畫(huà)花莖時(shí)仍要注意和花頭中心部位的自然連貫趨勢(shì)，花莖扭曲或陡折都不美。點(diǎn)簇花瓣，用墨用色和用筆方法與圖7相仿（圖8）九、背面花朵畫(huà)法?? 畫(huà)背面牡丹，花的概形較圓，能見(jiàn)其大萼與復(fù)萼的全貌，看不到花蕊，花瓣層數(shù)變化也少些。但兩層花萼的濃淡變化要認(rèn)真對(duì)待，不可大意。花莖的添加也要和花頭順勢(shì)，否則視覺(jué)上會(huì)很別扭（圖9）。十、小蕾的畫(huà)法?? 小蕾的形狀似桃，三片大萼相包很緊，花瓣未露或?qū)⒙冻觥Ｐ』ɡ俪霈F(xiàn)在群花之中，顯得很有生氣，既是盛開(kāi)花朵的未來(lái)，又可在形體和色彩上起到豐富多變的作用，所以不可忽視。畫(huà)時(shí)，用毛筆先調(diào)成汁綠，再在筆尖上蘸少許曙紅或胭脂，筆尖向上，筆肚向下，畫(huà)出大萼。繼而畫(huà)出下垂的復(fù)萼和花莖（圖10）。十一、大蕾的畫(huà)法?? 大花蕾，已見(jiàn)花瓣或見(jiàn)到花瓣的大部分以至全部，但不見(jiàn)花蕊或初見(jiàn)花蕊。大萼、復(fù)萼皆向后背，花瓣內(nèi)緊外松，形成方形、梯形等不同的形象，非常生動(dòng)。大花蕾形小色艷，與盛開(kāi)花頭形成對(duì)照與呼應(yīng)。大花蕾生機(jī)勃勃，更加旺盛，是牡丹畫(huà)面中不可缺少的。畫(huà)時(shí)應(yīng)昂首向上，切忌下垂倒掛。用筆、用色和畫(huà)花瓣及小蕾萼片相仿，只是大蕾的花瓣與盛開(kāi)花頭相比，其花瓣外弧線應(yīng)更緊湊些，卷褶少些（圖11）。十二、初開(kāi)花朵畫(huà)法?? 初開(kāi)花朵是大花蕾的繼續(xù)和發(fā)展，花瓣已全露于外，排列整齊，花蕊初露，色艷欲滴，美麗動(dòng)人。畫(huà)初開(kāi)花朵要注意外緣瓣的處理，卷褶變化比大花蕾更多，使其不要過(guò)圓過(guò)板，既表現(xiàn)出旺盛的生命力，又婀娜多姿（圖12）。十三、盛開(kāi)花朵畫(huà)法?? 牡丹花是晝開(kāi)夜合。第一天合的較緊，第二天合的較松，三天后更松且開(kāi)合無(wú)定，因此，花瓣開(kāi)合重迭無(wú)定，形象非常生動(dòng)。一幅牡丹花，總是將盛開(kāi)的花頭作為主體，一朵或兩朵，一組或兩組，再配以大小花蕾或初開(kāi)花朵，形成主輔、起伏，在綠葉扶持下，便可構(gòu)成很有節(jié)奏感的畫(huà)面。盛開(kāi)花朵瓣形變化靈活、豐富，特別是外層花瓣，面積大而變化多，是畫(huà)好盛開(kāi)花頭的關(guān)鍵。花蕊的表現(xiàn)也有別于初開(kāi)花朵，初開(kāi)時(shí)蕊頭未放開(kāi)，很少見(jiàn)其蕊絲。盛開(kāi)時(shí)，蕊頭松開(kāi)能見(jiàn)其蕊絲。勾點(diǎn)蕊頭蕊絲時(shí)，要有疏密變化，切忌機(jī)械刻板（圖 13）十四、勾勒牡丹花的畫(huà)法步驟?? 畫(huà)牡丹，除點(diǎn)花點(diǎn)葉畫(huà)法，還有勾花點(diǎn)葉法。第一步，先用墨線分濃淡勾出花的形態(tài)。勾勒時(shí)依花瓣的大小聚散、正反轉(zhuǎn)側(cè)，運(yùn)用粗細(xì)、疏密不同的線條，做到有虛有實(shí)。特別是里層和外層花瓣交接部，外緣線不要全部勾死，要有筆斷意聯(lián)之感，才顯生動(dòng)自然。第二步，用墨或色點(diǎn)葉。勾花一般以表現(xiàn)淺色花為主，如白、黃等。因此，可在花頭旁邊點(diǎn)葉襯托，使淺色花朵更醒目。第三步，上色。畫(huà)白花時(shí)，待墨線稍干，用羊毫蘸薄白粉，自花瓣的稍端向基部暈染，越靠近基部白粉越薄，直至用盡。然后用灰綠色自花瓣基部向外烘染，越向外越淡，消失在白粉里。畫(huà)黃花，用赭墨勾花，暈染赭黃后，趁濕略點(diǎn)少量淡胭脂，色彩更顯豐富沉著。第四步，勾葉筋、點(diǎn)花蕊。勾葉用花青蘸墨或純墨。花蕊，可以不拘于黃色，而用赭墨、朱砂、胭脂等色點(diǎn)出，使其提神醒目（圖14）。十五、花葉的結(jié)構(gòu)?? 牡丹花葉發(fā)自花莖四周，為互生的二回三出羽狀復(fù)葉，即在大葉柄上分生三個(gè)小葉柄，每個(gè)小葉柄又分生三張小葉片。一個(gè)生長(zhǎng)完全的牡丹葉子稱為“三叉九頂”（或“三叉九葉”），大葉柄長(zhǎng)一尺許，呈十字形。春季開(kāi)花時(shí)，牡丹上部葉子生長(zhǎng)不完全，花頭以下，每節(jié)有一張葉片或三張葉片，再下為五或七張葉片（圖 15）。十六、葉片組合的名稱?? 葉片因組合的數(shù)量不同而分單葉、組葉和批葉。一組生長(zhǎng)完全的葉，由三張單葉組成。三組成為一批葉，共九張。每批葉經(jīng)大葉柄與花莖相聯(lián)（圖16）。十七、葉片的畫(huà)法?? 牡丹單葉可由三筆畫(huà)成。用墨或色彩均可以，視需要而定。畫(huà)色葉，用較大羊毫筆調(diào)汁綠，再以筆尖蘸適量花青，稍加整理，即可作畫(huà)。中間一筆較長(zhǎng)，兩側(cè)稍短小。用筆略側(cè)，行筆宜輕松塊捷。葉筋分主脈和側(cè)脈。主脈發(fā)自葉柄，伸向葉尖。要在葉片墨色未干時(shí)用濃墨（或花青加墨）勾出。側(cè)脈由主脈生發(fā)，伸向葉尖。勾勒時(shí)線條要細(xì)于主脈，側(cè)脈不宜太密，畫(huà)兩、三組就足夠了（圖 17 十八、葉脈的幾種勾法?? 葉脈的勾法，因風(fēng)格和各人習(xí)慣而異。可分三種勾法：一是較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓捶ǎ髅}、側(cè)脈都伸向葉尖；二是側(cè)脈伸向葉緣，較松散隨意；三是側(cè)脈有聚散，作變形夸張，富有裝飾味。不論何種勾法，均以中鋒運(yùn)筆（圖 18）。十九、牡丹葉的透視和姿式?? 花有正側(cè)偃仰背之分，葉子同樣有俯仰正側(cè)之別。寫(xiě)意畫(huà)牡丹葉子，表現(xiàn)正反卷褶，不必像工筆畫(huà)那樣詳盡，只側(cè)重態(tài)勢(shì)、氣氛。由于葉片聯(lián)葉柄，葉柄發(fā)自花莖，并向前后左右四面分布，葉與葉，葉與莖干之間，自然就會(huì)出現(xiàn)互相遮掩的現(xiàn)象，如前葉遮花莖，花莖遮后葉等。且由于遠(yuǎn)近的空間位置不同，在形象上還會(huì)產(chǎn)生透視變化，形成俯視、仰視、平視等不同姿式。猶如雨傘的不同角度變化（圖19、20、 21）。二十、嫩葉的畫(huà)法?? 初生嫩葉、莖和花苞都呈暗紅色。畫(huà)嫩葉可用黃綠色蘸少許赭色或曙紅點(diǎn)出（根據(jù)畫(huà)面色調(diào)不同，也可用胭脂蘸少許墨畫(huà)）。用胭脂或朱紅勾葉筋。芽軒和花苞近處的嫩葉，多朝上，形體雖小，但很有生氣。同一畫(huà)面上，嫩葉勾色筋，老葉勾墨筋，兩者之間要自然過(guò)渡，不要截然分開(kāi)（圖22）。二十一、花莖的結(jié)構(gòu)與畫(huà)法?? 花莖在畫(huà)面上，很少全部顯露，它往往被葉子或花蕾等遮掩，但它起著氣勢(shì)貫穿的橋梁作用，因此不可忽視。花莖位于花萼之下，老梗花芽之上，嫩莖長(zhǎng)尺許，莖身生有批葉，少者一莖四、五批，多者一莖生十四、十五批不等。花莖顏色為嫩綠、嫩紅。花莖有長(zhǎng)短、粗細(xì)、壯弱之別，因品種而異。畫(huà)花莖要用中鋒，以流暢的線條畫(huà)出圓潤(rùn)的質(zhì)感和挺撥秀麗的姿態(tài)。用色先調(diào)嫩綠，再蘸適量胭脂一筆畫(huà)出，要粗細(xì)得宜。不宜頓挫或陡折（圖23）。二十二、花莖、葉柄的穿插?? 花莖頂端是蕾和花頭，一般呈上發(fā)態(tài)勢(shì)。牡丹花葉柄較長(zhǎng)（一尺許，呈十字形）向左右前后伸展，因此和花莖縱橫交錯(cuò)。畫(huà)時(shí)，要注意穿插聚散。畫(huà)面上往往大部分花莖和葉柄為花和葉片所遮擋，但仍需理解相互關(guān)系，以便在畫(huà)好花頭、葉片之后添加好花莖和葉柄做到既符合生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)，又達(dá)到疏密有致的藝術(shù)效果（圖24）。二十三、老干的結(jié)構(gòu)與畫(huà)法?? 牡丹枝干為灌木，無(wú)主枝常作分叉狀。百年老干仍粗不過(guò)腕，高不過(guò)人。干赭褐色，多是清瘦、蒼老、斑駁，往往干下部已脫皮層，而近光滑。因此畫(huà)老干宜用枯筆，用筆要偏鋒中鋒結(jié)合，要實(shí)中有虛，線條不要太光，運(yùn)筆宜稍慢而有轉(zhuǎn)動(dòng)，也可用逆鋒挫出。可用赭墨也可用純墨畫(huà)。嫩芽可用黃綠蘸上曙紅或胭脂點(diǎn)在枝干頂端（圖25）。二十四、老干的穿插與姿式?? 老干經(jīng)多年生長(zhǎng)代謝，形成了曲折多變的姿式，其蒼老、斑駁的表皮和圓潤(rùn)光滑的嫩莖形成了明顯的對(duì)比。老干又是支撐整株牡丹的基礎(chǔ)部分。因此，盡管老干是作畫(huà)程序中的后一步，其態(tài)勢(shì)必須和花、莖、葉等協(xié)調(diào)統(tǒng)一且要有變化。當(dāng)兩株以上老干組合時(shí)，更要注意聚散和穿插。在構(gòu)圖上，老干只宜在畫(huà)面底邊和兩側(cè)邊線出枝。即只宜上發(fā)和橫倚的姿式，而沒(méi)有下垂式的老干（圖26）。二十五、畫(huà)整株牡丹步驟?? 第一步：用鉛筆或木炭條輕輕地畫(huà)出花、葉等概形，再用色或墨點(diǎn)簇花頭、花蕾。待以后技法熟練時(shí)，可用“腹移”經(jīng)營(yíng)位置（即“胸有成竹”，而不用鉛筆打稿子）（圖27）。第二步：根據(jù)花頭的透視角度，點(diǎn)出相應(yīng)的葉子。點(diǎn)時(shí)既要考慮生態(tài)結(jié)構(gòu)，更要安排好葉片的聚散，要留好畫(huà)面空白（虛處）和候款處（圖28）。第三步：畫(huà)花萼、花莖、葉柄、老干和嫩芽。使花、莖、葉、干等成為有態(tài)勢(shì)的有機(jī)整體（圖29）第四步：趁葉子未干時(shí)，用中鋒勾出葉筋，勾筋是決定葉子正側(cè)反轉(zhuǎn)的關(guān)鍵一環(huán)，不可忽視。花朵色彩將干未干時(shí)勾點(diǎn)花蕊（圖30）第五步：到此，牡丹已基本畫(huà)好，以懸起來(lái)審視一下，不足之處作些加整理。再題款鈐印，作品完成（圖31）。二十六、大紅牡丹畫(huà)法?? 用筆蘸飽大紅，再以筆尖端適量曙紅或胭脂，在色碟上稍加整理，即可點(diǎn)簇花頭。（所謂“稍加整理”是以深淺色彩既有自然過(guò)渡，又不至渾為一團(tuán)為度）。也可用朱摻少量曙紅（牡丹紅）調(diào)和后蘸飽，再蘸少量胭脂點(diǎn)成花頭。用滕黃點(diǎn)花蕊。畫(huà)葉可用色，也可用墨（圖32）二十七、深紅牡丹畫(huà)法?? 先用筆飽蘸胭脂，再用筆尖蘸少許花青，梢加整理點(diǎn)簇而成。用滕黃點(diǎn)花蕊。畫(huà)深紅牡丹，花頭周圍不宜用葉襯托，因兩者明度接近而效果不好（圖 33）。二十八、黃牡丹畫(huà)法?? 先用白粉摻少量滕黃，調(diào)成淡黃，蘸飽后用筆尖蘸滕黃點(diǎn)簇而成。也可調(diào)成較濃的淡黃，然后蘸少許赭石或汁綠點(diǎn)花頭。花蕊可用深黃、赭石或胭脂點(diǎn)出。使花蕊和花瓣色彩有明度對(duì)比。黃牡丹花頭旁邊可用深葉襯托（圖34）。二十九、綠牡丹畫(huà)法?? 可用石綠加白粉調(diào)和，蘸飽后再蘸汁綠，稍加整理后點(diǎn)簇而成。用滕黃點(diǎn)花蕊。葉子可用汁綠花青略蘸墨畫(huà)。也可純墨作濃淡葉（圖35）。三十、紫牡丹畫(huà)法?? 用石青加少許曙紅（或牡丹紅）調(diào)和蘸飽，再蘸少許花青點(diǎn)簇而成。滕黃點(diǎn)蕊（圖 36）。三十一、白牡丹畫(huà)法?? 先用白粉點(diǎn)出花瓣，待稍干后，用汁綠或紫灰色在花朵背面襯染。用胭脂點(diǎn)蕊。畫(huà)白牡丹可在花頭周邊畫(huà)些葉子襯托，使花形醒目（圖 37）。牡丹的畫(huà)面布局?? 、把現(xiàn)實(shí)中艷麗動(dòng)人的牡丹，反映到大小不同的畫(huà)幅中，產(chǎn)生優(yōu)美而有節(jié)奏感的形式，要靠畫(huà)家的巧妙安排，這就是布局。在中國(guó)畫(huà)論《六法》中稱謂“經(jīng)營(yíng)位置”，也就是構(gòu)圖。一幅上乖之作，必須是高超的筆墨技巧和優(yōu)美布局的統(tǒng)一體，兩者缺一不可。畫(huà)牡丹，布局時(shí)應(yīng)注意的要點(diǎn)如下：一、主體突出：畫(huà)牡丹，一般以花冠為主體，布局時(shí)應(yīng)將花冠安排在畫(huà)面的主要部位，輔以綠葉扶持，在色彩上產(chǎn)生冷暖、明暗對(duì)比，就能產(chǎn)生畫(huà)面集中，花頭醒目的效果。二、賓主呼應(yīng)：畫(huà)面只有主體花頭，顯得孤立單調(diào)，必須有體形較小的花苞或初放花頭相襯托。布局上要顧盼呼應(yīng)，才能體現(xiàn)牡丹的勃勃生機(jī)。三、疏密虛實(shí)：畫(huà)面上花、葉稀疏而均勻，則感松散無(wú)中心。布局過(guò)密，滿紙花葉，不留空白，又顯窒息逼人。所以只有疏密相間，做到“疏可走馬、密不通風(fēng)”才能恰到好處。畫(huà)面的虛實(shí)處理同樣重要，筆墨形色處為實(shí)，畫(huà)面空白處為虛。近者墨色濃重處為實(shí)，遠(yuǎn)者墨色清淡處為虛。這樣既可使畫(huà)面有空靈感，虛處又能留給觀賞者以無(wú)限的遐想。四、氣勢(shì)貫穿：牡丹和梅花不同之處在于，前者以表現(xiàn)花、葉為主。梅花以表現(xiàn)枝干為主，氣勢(shì)的貫穿較容易。所以畫(huà)牡丹，不論畫(huà)面的大小和構(gòu)圖的簡(jiǎn)繁，都要理順花、葉、莖、干的來(lái)籠去脈，注意整個(gè)畫(huà)面氣勢(shì)的貫穿。五、以少勝多：畫(huà)面雖小，但筆墨精練，觀后意猶未盡。這便是成功的作品了。達(dá)到此種境界，除畫(huà)家的筆墨素養(yǎng)外，主要靠布局的巧妙。如畫(huà)一花一蕾的同時(shí)，可在主體花的后側(cè)畫(huà)些枝葉等伸向畫(huà)外，或在色彩處理上，把后側(cè)枝干等畫(huà)得淡些，形成第二層次，以至消失為空白，產(chǎn)生筆墨形色雖盡，而畫(huà)外仍有花的效果。六、變化統(tǒng)一：畫(huà)面是筆墨形色組成的視覺(jué)“交響樂(lè)”。花有大小開(kāi)合，莖有長(zhǎng)短多少，葉有正側(cè)聚散，墨色有濃淡冷暖，線條有粗細(xì)剛?cè)帷Ｒ磺欣L畫(huà)要素都處在矛盾對(duì)立之中。從而產(chǎn)生無(wú)窮的變化和蓬勃的生機(jī)。但萬(wàn)物都有極限，過(guò)之則反。畫(huà)面布局也一樣，只求變化，不講統(tǒng)一，則雜亂無(wú)章，不可能產(chǎn)生美的韻律。因此變化中求統(tǒng)一，才顯得調(diào)和。統(tǒng)一中有變化，才會(huì)給人生動(dòng)活潑、豐富多彩的感受。七、穩(wěn)定均衡：內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一，是一件好作品的重要因素。牡丹以花碩色艷、雍容華貴、富麗端莊為其特征。因此在布局講究變化的同時(shí)，還要給人以穩(wěn)定均衡之感。一般不作下垂式布局，橫倚時(shí)不宜頭重腳輕，也要避免左右對(duì)稱。在布局時(shí)，除了注意干枝和花葉的均衡外，還可利用墨色的濃淡或配以石塊造型，達(dá)到均衡畫(huà)面重心的目的。八、花葉互襯：紅花雖好，還需綠葉扶持。作畫(huà)時(shí)利用這一道理很重要。因此布局時(shí)，不僅要考慮形態(tài)，也要考慮色彩關(guān)系。如果淺色花頭（白、黃、粉綠等）不以深色葉子襯托，則花形輪廓不清楚。反之，深色花頭周圍襯葉過(guò)多，因色彩明度接近，同樣效果不好。所以布局時(shí)必須注意花和葉的色彩關(guān)系。根據(jù)上述要領(lǐng)，具體入手時(shí)，以“一長(zhǎng)一短，一大一小，一多一少，一縱一橫”這十六個(gè)字的矛盾統(tǒng)一法則進(jìn)行構(gòu)圖。如畫(huà)兩株花莖，應(yīng)一高一矮，一壯一弱，不要平行等長(zhǎng)，才有參差變化。兩朵花的構(gòu)圖，花頭不要一般大，應(yīng)一大一小，以盛開(kāi)花頭為主體，另以花苞或初開(kāi)花朵為陪襯。兩花也不要平列或?qū)ΨQ，要注意主賓和呼應(yīng)（圖38）。三朵花的構(gòu)圖，不要平均分散，要有聚有散（即一多一少），也不要平均、對(duì)稱或形成一直線。以兩朵緊靠，一朵散開(kāi)，形成斜三角形布局為宜。在布局有聚散的同時(shí)，仍要注意花形的大小主次（圖39）。多品種花的構(gòu)圖，即一幅畫(huà)面有深淺不同或色相不同的花冠。可運(yùn)用縱橫交錯(cuò)布局，分兩至三個(gè)層次，深淺花頭互相襯托（圖40）。題款、印章與裝裱?? 題款（又稱落款）與印章都是國(guó)畫(huà)畫(huà)面的有機(jī)組成部分。所以，在布局時(shí)最好預(yù)先統(tǒng)籌題款、鈐印的位置，能取得良好的效果。在唐宋以前的畫(huà)一般無(wú)款，或僅作藏款，即在畫(huà)面不太顯眼的空隙處寫(xiě)個(gè)名字。元代以后多用單行直款。隨著文人畫(huà)的興起與發(fā)展，到了明代漸漸以書(shū)法、詩(shī)文在畫(huà)面上作大片長(zhǎng)題。題款的內(nèi)容豐富多彩，字體各異。所以畫(huà)家在文學(xué)與書(shū)法上，都要有高度的造詣。題款的內(nèi)容不是畫(huà)面的說(shuō)明書(shū)，而要注重內(nèi)涵的深邃和留給觀賞者的無(wú)窮回味。做到詩(shī)情畫(huà)意的統(tǒng)一。題款要講究“款式”，即題款的位置和大小，都要顧及畫(huà)面的虛實(shí)、平衡，從而決定內(nèi)容的多少和文字的長(zhǎng)短。其形式可豎題，也可橫題。當(dāng)今有些新作采用不規(guī)則的斜題，視構(gòu)圖形式變化而定，同樣取得良好效果。畫(huà)面上題單款、雙款以至多款，也視需要而定。總之，題款要周密考慮，使詩(shī)、書(shū)、畫(huà)形成統(tǒng)一而有變化的有機(jī)整體，切忌畫(huà)蛇添足，造成累贅。題款要注意書(shū)體的選擇。字體要與畫(huà)面風(fēng)格協(xié)調(diào)。畫(huà)工字也工，寫(xiě)意畫(huà)則可用篆隸行草。一幅畫(huà)，筆是形色為開(kāi)，鈐印為合。印章是畫(huà)面的結(jié)尾。畫(huà)不鈐印，給人以不完整之感，特別是名家之作，蓋了印章才算正宗，且身價(jià)百倍。所以一些求畫(huà)者，也往往因補(bǔ)蓋一方名家印章而遠(yuǎn)道奔波。一些收藏家也總喜歡在藏品上蓋上一方以至幾方自己的收藏章。可見(jiàn)印章在傳統(tǒng)和當(dāng)今的國(guó)畫(huà)中所起的重要作用。印章因其鮮紅的色彩而使畫(huà)面精神倍增，也能彌補(bǔ)畫(huà)面布局的一時(shí)不足，起均衡重心穩(wěn)定畫(huà)面的作用。國(guó)畫(huà)印章以石質(zhì)為主，章面外形有大小方圓以及各種異形章。鐫刻形式有陰（白文）、陽(yáng)（朱文）之分。白文為紅地白字，朱文為白地紅字。鈐印時(shí)，大小朱白的選用，要根據(jù)畫(huà)面大小虛實(shí)以及色調(diào)的需要而定，也要和題款字跡大小相稱。印章以內(nèi)容分類，有姓氏章、名字章、姓名章、別名章，多蓋在姓名文字之后。閑章內(nèi)容豐富多樣，有年代章、肖形章、齋室地名章、格言章、藏畫(huà)章等。用途有二：一是“起首章”，多蓋于畫(huà)的上半部，題款開(kāi)頭的第一、二個(gè)字的邊上，與姓名章相呼應(yīng)，以朱文長(zhǎng)形章為宜；二是“壓角章”，蓋在畫(huà)上方或下方的左右角空虛處。可使畫(huà)面充實(shí)均衡，虛角“不漏氣”。蓋聯(lián)章，不宜超過(guò)三方，多了不美。章與章之間距離要適當(dāng)，蓋在一條直線上，一般宜上面小而輕，下面大而重，才有穩(wěn)定感。印章字體有甲骨、篆隸、楷書(shū)等。平時(shí)可多準(zhǔn)備幾方，以備選用。名家作品欣賞

求畫(huà)一朵牡丹花的中國(guó)畫(huà)步驟

一、花冠有圓形，扁形，梯形，不規(guī)則形等。

二、花冠分花心，花的中間部分和外圍部分。花心的花瓣較小，色也較濃；外圍的花瓣較大，色也較淡；花的中間部分，由于透視關(guān)系，多呈魚(yú)鱗狀。

三、正面的花瓣較大，側(cè)面的花瓣較窄。

四、花冠從整體來(lái)說(shuō)分亮部和暗部，有的各瓣分的很清楚，有的混為一體，讓人數(shù)不清，有時(shí)留白，出現(xiàn)斑駁之狀，有時(shí)不顯筆觸侵潤(rùn)成團(tuán)。又是花冠留有大的缺口。

五、畫(huà)法具體步驟：

1、用大羊毫筆清水洗凈，筆頭含水適當(dāng)，先蘸白色，輕輕在盤(pán)子里平摔轉(zhuǎn)動(dòng)，目的是將白色由深到淺自然滲透至筆根。然后蘸曙紅或牡丹紅，重復(fù)以上動(dòng)作，使其自然滲化。再蘸少量的胭脂于筆尖，即可落筆，落筆時(shí)筆桿略側(cè)，即側(cè)鋒擺出花瓣。

2、一般從花心點(diǎn)起，而后再畫(huà)中部和外部。待筆上色用完后，在筆根部加入適量的白色和水，筆尖再蘸曙紅或牡丹紅，后蘸少量胭脂，輕輕揉動(dòng)后，繼續(xù)落筆，直到花冠完成。

3、花冠完成后未干之前再蘸濃色點(diǎn)花心部分，并適當(dāng)提著一些部位，強(qiáng)調(diào)明暗關(guān)系。

4、 待快干時(shí)畫(huà)花蕊。花蕊分雌蕊，雄蕊，雌蕊由石綠點(diǎn)出，雄蕊由黃色勾點(diǎn)，也可加適當(dāng)白色。

六、花蕾狀如桃，被三片大萼包圍，根據(jù)生長(zhǎng)規(guī)律，先是初露紅色一點(diǎn)，然后紅色漸大瓣漸放呈半開(kāi)狀，三片大萼托在下面。花蕾往往起到豐富畫(huà)面的作用。

七、畫(huà)花冠順口溜：小筆擺中間，魚(yú)鱗折疊，混合瓣。大筆推在外緣，大小相間一條線。花心部分顏色重，更有濃色去提按。虛實(shí)生靈性，冷暖顯嬌艷。畫(huà)層雖然多，三層是關(guān)鍵。

國(guó)畫(huà)牡丹該怎么畫(huà)啊

分染法舉例——工筆牡丹畫(huà)法(分步圖示) http://www.ieshu.com/study_detial_con.asp?id=166 天津電大老年大學(xué)空中課堂 寫(xiě)意牡丹畫(huà)法二(視頻) http://px.tjrtvu.edu.cn/Article.asp?ArtID=483 寫(xiě)意牡丹畫(huà)法三(視頻) http://px.tjrtvu.edu.cn/Article.asp?ArtID=482

怎么畫(huà)水墨畫(huà)的牡丹？

教學(xué)目標(biāo)： 1. 培養(yǎng)熱愛(ài)民族繪畫(huà)的情感。 2. 進(jìn)一步學(xué)習(xí)水墨畫(huà)畫(huà)法。 3. 掌握水墨花卉作畫(huà)方法。 教學(xué)重點(diǎn)： 學(xué)習(xí)牡丹花的幾種畫(huà)法。 教學(xué)難點(diǎn)： 用學(xué)過(guò)的方法臨摹牡丹花。 教具準(zhǔn)備： 圖畫(huà)用具：范畫(huà)。 教學(xué)過(guò)程： 一、1、我們學(xué)過(guò)幾種畫(huà)花卉的方法？（先勾形、后上色的方法。點(diǎn)黷的方法。）說(shuō)說(shuō)是怎么畫(huà)的？ 2、現(xiàn)在請(qǐng)你看看這里的幾張畫(huà)，它們分別是用什么方法畫(huà)的？ 3、這里還有一種方法稱為工筆法。這種畫(huà)法比較工整、細(xì)致。我們了解一下，它的畫(huà)法（略講解）。 4、洛陽(yáng)的牡丹古今都是聞名于世的，很多人到洛陽(yáng)去就是去欣賞那兒的牡丹，現(xiàn)在，老師也帶你們?nèi)タ纯茨莾旱哪档ぃǚ配浵瘢┱?qǐng)你觀察一下它的花有什么待征？葉子有什么待征？（花形很大，花瓣也較大，重疊很多，顏色很多，葉子比花小。） 二、示范作畫(huà)： 國(guó)畫(huà)要特別注意水份的運(yùn)用，一般說(shuō)筆中的水份要稍多一些，這樣就使色彩得到明快的感覺(jué)。如果用一支筆作畫(huà)有困難，也可用二支筆，像工筆畫(huà)的渲染一樣，但在使用二支筆時(shí)，動(dòng)作要簡(jiǎn)單，靈活。如果每個(gè)花瓣都要來(lái)回反復(fù)涂沫修改，效果一定會(huì)更理想的。點(diǎn)粉紅的牡丹時(shí)，筆應(yīng)先蘸點(diǎn)白粉，然后在筆尖上蘸上紅色，這樣點(diǎn)出來(lái)的花瓣由深至淺，十分自然。畫(huà)白色的花是先蘸，嫩汁綠，然后再在筆尖上蘸白粉，按花的結(jié)構(gòu)層層點(diǎn)黷。待干后再點(diǎn)花蕊。 三、作業(yè)要求： 1. 臨摹一張牡丹題材的作品。 2. 注意水墨畫(huà)工具的使用方法。 3. 注意用墨和用色的使用。 4. 根據(jù)花卉的形狀大膽勾線，大膽上色。 四、教師輔導(dǎo)要點(diǎn)： 1. 形為習(xí)慣是否較好。 2. 花的形狀是否準(zhǔn)確。 3. 墨色掌握的層次是否多。

如何畫(huà)中國(guó)畫(huà)牡丹

花瓣、花蕊、葉子

國(guó)畫(huà)寫(xiě)意牡丹怎樣畫(huà)才更有層次?

注意筆法,用筆不干脆,拖沓,是一個(gè)原因,第二是要注意不要太著急,分層次畫(huà),上一層八成干時(shí)再畫(huà)第二次,第三個(gè)原因是毛筆上的顏料占的含糊,一般寫(xiě)意的色彩花卉有粘粉和不占粉,白粉不可以太濃,比牛奶稍濃就好,顏色之占毛筆的頭部三分之一就可,太多顏色和白粉就混濁不清了,或者不用白粉,直接占色畫(huà),注意筆頭水粉控制,用筆上最好一支筆從頭開(kāi)始畫(huà)中間別占色從花的內(nèi)部網(wǎng)外畫(huà),這樣就中間濃外面淡,也符合花的實(shí)際情況,然后等八成干后再補(bǔ)色,不夠的地方加重,你如果花得時(shí)候頻頻占色就容易畫(huà)過(guò)了,國(guó)畫(huà)不能一次畫(huà)夠,需要多次積累,加重.當(dāng)然個(gè)別情況例外.

牡丹寫(xiě)意畫(huà)的技法是什么?

側(cè)鋒用筆,順著花瓣的方向運(yùn)筆. 筆上先調(diào)淺顏色,再調(diào)深顏色,筆尖顏色深,筆肚、筆根顏色越來(lái)越淺,水分不能太多,蘸上顏色后不往下滴就行.