油墨如何調(diào)色

油墨調(diào)色配方

油墨中黃、品紅、青三種色彩油墨為油墨的三原色，原則上通過(guò)不同比例的調(diào)配，可以得到不同色相顏色來(lái)滿足印刷作業(yè)的需求。

采用油墨三原色調(diào)配，根據(jù)色料減色法原理，有著以下的規(guī)律：

①當(dāng)二種原色油墨混合時(shí)，若混合比例相當(dāng)，則可以得到標(biāo)準(zhǔn)間色；若混合比例不相等，則得到各種不同色相的間色，其色相偏向于比例大的一方。

②當(dāng)二種原色油墨等量混合的顏色中，加入白墨，色相變得明亮鮮艷；加入黑墨則變得深暗。

③當(dāng)三種原色油墨混合時(shí)，若混合比例相等，則可以得到近似黑色；若混合比例不相等，則得到各種不同色相的間色或復(fù)色，色相偏向于比例大的一方。

④當(dāng)三種原色油墨等量混合的顏色中，加入不同比例的白墨，可以得到不同階調(diào)的淺灰色墨。

2、由二種原色油墨等量混合的調(diào)配方法稱為間色油墨的調(diào)配。間色也稱二次色，其色相比原色暗。

間色油墨的混合規(guī)律是：

黃＋品紅＝紅[（W-B）+(W-G)＝(2W-G-B)]

品紅＋青＝藍(lán)[(W-G)+(W-R)＝(2W-G-R)]

黃＋青＝綠[(W-B)+(W-R) ＝(2W-B-R)]

3、由兩個(gè)間色或由三個(gè)原色等量調(diào)配得到的顏色方法稱為復(fù)色油墨的調(diào)配。復(fù)色墨也稱第三次色，其混合規(guī)律為：（如圖1所示）

紅＋綠＝黃灰[(Y+M)+(Y+C)]＝[Y+K]。黃灰色俗稱古銅色。

紅＋藍(lán)＝紅灰[(Y+M)+(M+C)]＝[M+K]。紅灰色俗稱棗紅色。

藍(lán)＋綠＝青灰[(M+C)+(Y+C)]＝[C+K]。青灰色俗稱橄欖綠。

4、間色和復(fù)色不等量調(diào)配

①間色不等量的調(diào)配

品紅1＋黃1＝紅， 品紅1＋黃3＝深黃，

品紅3＋黃1＝金紅 黃1＋青1＝綠，

黃3＋青1＝翠綠， 黃1＋青3＝墨綠，

黃4＋青1＝蘋果綠 品紅1＋青1＝藍(lán)，

品紅1＋青3＝深藍(lán)， 品紅3＋青1＝青蓮

②復(fù)色不等量調(diào)配

黃1＋品紅1＋青1＝黑， 黃1＋品紅2＋青1＝棕紅，

黃1＋品紅4＋青1＝紅棕， 黃1＋品紅2＋青1＝橄欖綠，

黃1＋品紅1＋青4＝暗綠色。

紅+黃=橙 紅+藍(lán)=紫 黃+藍(lán)=綠

絲印油墨調(diào)色方法有哪些？

可參照色譜提供的油墨顏色及其比例，酌情掌握調(diào)墨方案就可以了。

1.傳統(tǒng)配色工藝，一直依賴作業(yè)人員長(zhǎng)年累積下來(lái)的技巧與經(jīng)驗(yàn)，一個(gè)可信賴的專色油墨調(diào)配員，最少需要8至10年時(shí)間，才能完全掌控調(diào)墨時(shí)色彩之變化。

2.傳統(tǒng)配色把油墨放在調(diào)色盤上混合完成后，取出少量以刮刀于承印物上刮出色帶，以檢視色彩的正確與否。

3.現(xiàn)代配色，近年來(lái)才發(fā)展成熟的電腦油墨配方系統(tǒng)是個(gè)不錯(cuò)的方案，很多人都誤解其真正含意，說(shuō)我們要的都是一個(gè)準(zhǔn)確，符合要求的成品。

4.人工傳統(tǒng)配色，觀看色樣，根據(jù)經(jīng)驗(yàn)判斷色樣的大致油墨比例，或查對(duì)色卡找到最接近的顏色，按色卡上的配方比例調(diào)配。

5.電腦配色有著人工不可企及的速度與精度，可靠性高能為企業(yè)節(jié)省大量的人力物力財(cái)力，能為你的產(chǎn)品質(zhì)量作保證，能為企業(yè)在新的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境里爭(zhēng)取更大的空間。

絲印油墨怎樣調(diào)顏色？

在印刷中,彩色印刷方式分為網(wǎng)點(diǎn)疊印和網(wǎng)點(diǎn)排列印刷,還有專色彩色印刷,絲網(wǎng)印刷也不例外.網(wǎng)點(diǎn)印刷能印出色彩豐富且有層次感的印刷品,色彩較為柔和.一般廣告、燈箱、光碟等行業(yè)也有較多色塊專色印刷,其色彩厚實(shí)鮮艷,且一般不需進(jìn)行分色,加網(wǎng)等.而用多色套印是通過(guò)調(diào)配好的,需要的顏色油墨進(jìn)行單色圖案邊緣相切對(duì)位,印刷后就可達(dá)到原稿色澤要求的色彩效果.但由于專色印刷的顏色千變?nèi)f化,而油墨制版廠家不可能也沒(méi)必要制造出各種色相的油墨,往往只生產(chǎn)幾種常用的基本色和三原色油墨,這樣對(duì)印刷企業(yè)來(lái)說(shuō),所需要的顏色就需要進(jìn)行油墨的配色,如何配色呢?這就要求調(diào)墨人員對(duì)專色油墨的調(diào)配技術(shù)必須有充分深入地了解和掌握,才能避免因調(diào)色失誤使彩色圖畫不能復(fù)制,造成人力、物力的浪費(fèi)和產(chǎn)品報(bào)廢的經(jīng)濟(jì)損失,

在包裝品、廣告、書刊封面等彩色印刷中,所采用的顏色以專色實(shí)地平涂為多數(shù).這些設(shè)計(jì)中的專色色彩,不能在印刷機(jī)上通過(guò)青(C)、品(M)、黃(Y)、黑(B K)四色疊印而成,在印刷廠里往往找不到原裝的油墨直接使用.不同顏色的專色油墨必須由操作人員根據(jù)企業(yè)生產(chǎn)實(shí)際狀況,合理選擇和應(yīng)用適當(dāng)?shù)呐渖椒?對(duì)原墨進(jìn)行不同比例的調(diào)配而得.

為了改變?nèi)岚嬗∷⒅袑Ｉ湍斯づ渖默F(xiàn)狀,通過(guò)實(shí)驗(yàn)對(duì)柔版印刷專色油墨調(diào)配數(shù)學(xué)模型的建立進(jìn)行了探討;并通過(guò)回歸法建立了深藍(lán)色區(qū)的柔版印刷專色油墨調(diào)配的數(shù)學(xué)模型,還驗(yàn)證了配色模型的精度.

(接上期) ⑤調(diào)配各色油墨應(yīng)注意的問(wèn)題 a.注意印刷方式和印后加工特點(diǎn)由于各印刷方式的特點(diǎn)不同,印刷品上墨層的厚薄相異,而油墨色樣的印樣或者刮樣墨層的厚薄直接影響到油墨的顏色.一般情況下,如果墨層厚、亮度低,顏色就深一些.因此,調(diào)配油墨顏色時(shí),應(yīng)明確所配油墨是用于何種印刷方式,如是凸版還是平版印刷,是印刷實(shí)地還是印刷網(wǎng)線等,是濕套印或者干套印,不同的印刷方法形成的墨層厚度是不同的,顏色也有差別.

為什么專色油墨印刷的顏色經(jīng)常出問(wèn)題?一般是因?yàn)閷Ｉ湍呐浞讲徽_造成的,專色油墨的配方是影響專色印刷色彩的最主要因素.但是,有時(shí)用同一個(gè)專色配方印出的活件,一批與另一批之間的色差也非常大,這又是為什么呢?這是因?yàn)槌藢Ｉ浞揭酝?還有很多其他因素會(huì)影響專色油墨印刷的色彩

提出了一種面向?qū)Ｉに嚨牟噬珗D像分色及印制方法.該方法根據(jù)印制圖像的顏色和油墨信息,通過(guò)遺傳算法選擇用以印制圖像的油墨種類,采用數(shù)值優(yōu)化算法解決定制油墨的圖像分色問(wèn)題.該方法能以較少種類油墨的印制出與傳統(tǒng)印制結(jié)果同等或更為鮮明逼真的圖像,可廣泛應(yīng)用于印刷、印染、陶瓷印花等行業(yè).

調(diào)配墨色指南

在色光加色法中，三種色光的等比例相加混合能形成白光。藍(lán)、綠光混合成青光，藍(lán)、紅光混合成品紅光，綠、紅光混合成黃光等等。而這些現(xiàn)象對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)是不易接受的，因?yàn)槿藗兊膹V泛實(shí)踐是減色法-有色體的相加，例如繪彩色圖畫，油漆配色等等，都屬減色法原理，而對(duì)于一名膠印操作者來(lái)說(shuō)，不僅要了解色光加色法原理，而更重要的是如何運(yùn)用減色法原理指導(dǎo)實(shí)際操作。在實(shí)際印刷中，根據(jù)原稿設(shè)計(jì)需要，有時(shí)需專色做為襯托。另外，一些用四色原墨印刷出來(lái)的產(chǎn)品由于套印問(wèn)題及水墨平衡不易控制，不容易達(dá)到理想的復(fù)制效果，有時(shí)也需要專色印刷，尤其是在包裝裝潢印刷中，有些產(chǎn)品追求個(gè)性，所以，更多的選擇了專色印刷。

一調(diào)配油墨前要認(rèn)真分析色稿或樣稿。

分析色稿時(shí)，主要是對(duì)色稿上的顏色和所用的油墨進(jìn)行分析。其基本原理是：色料三原色是調(diào)配一切墨色的基礎(chǔ)色，萬(wàn)變不離其宗。同時(shí)要盡可能地弄清楚該色稿是以網(wǎng)線印刷為主，還是以實(shí)地印刷為主。如果以網(wǎng)線印刷為主，在調(diào)配油墨時(shí)就要側(cè)重于底色一致，如果以實(shí)地印刷為主，調(diào)配油墨時(shí)可以側(cè)重于面色為主，如果兩者兼而有之，那么調(diào)配油墨時(shí)底色和面色都要兼顧。

當(dāng)色稿分析完后，要對(duì)所用油墨的顏色進(jìn)行分析，一般來(lái)說(shuō)油墨調(diào)配操作者或機(jī)長(zhǎng)，對(duì)油墨顏色的觀察特別敏感，能看出其中的成分，例如黃色油墨，要善于鑒別它是帶黃相還是帶藍(lán)相(或帶綠相)，對(duì)于品紅色油墨，要善于鑒別它是帶紅相還是帶藍(lán)相(或紫相)，對(duì)于青墨，則要善于鑒別它是帶紅相還是帶綠相(或帶黃相)。如果用帶紅相的青墨和帶紅相的黃墨調(diào)配綠墨，則混合所得的綠色就會(huì)發(fā)暗，因?yàn)檫@實(shí)際上等于在青墨和黃墨中加入了品紅墨(黃＋青＋品紅=黑)，所以，對(duì)油墨顏色的觀察是膠印操作者必備的基本功。

二調(diào)配專色油墨的基本原則

無(wú)論是深色或淺色專色油墨，在調(diào)配時(shí)應(yīng)遵循基本原則，這個(gè)基本原則是建立在印刷色彩學(xué)和印刷工藝的基礎(chǔ)之上的。主要內(nèi)容包括以下十點(diǎn)：

（1）盡量采用同型號(hào)的油墨和同型號(hào)的輔助材料。此外，能用兩種原色油墨調(diào)配成的顏色就不要用三種原色油墨。同理，若需要某種間色調(diào)配的，亦須用間色原墨，以免降低油墨的亮度，影響色彩和鮮艷度。調(diào)配深色墨時(shí)，應(yīng)根據(jù)用墨的重量，將主色油墨放入調(diào)墨盤內(nèi)，然后逐步加輔助色以及必要的輔助材料。

（2）凡以沖淡劑為主、原色或深色墨為輔，所調(diào)配的油墨統(tǒng)稱為淺色油墨。淺色墨的調(diào)配在方法上和調(diào)深色墨略有不同，是在淺色油墨中逐漸加入深色油墨。切不能先取深墨后再加淺色墨，因?yàn)闇\色油墨著色力差，如果在深色油墨中加入淺色油墨的方法去調(diào)配不易調(diào)準(zhǔn)色相，往往會(huì)使油墨越調(diào)越多。

（3）調(diào)配專色油墨前要調(diào)配小試樣。這是說(shuō)根據(jù)原稿色相初步判斷所要采用的油墨顏色，然后按比例從各色油墨中用天平稱取少許油墨，準(zhǔn)確稱量，放在調(diào)墨臺(tái)上調(diào)配均勻后，用刮刀刮取小色樣與原樣進(jìn)行檢查，并做好相關(guān)記錄，妥善保存。

（4）調(diào)配復(fù)色專色油墨時(shí)，運(yùn)用補(bǔ)色理論糾正色偏。例如：當(dāng)某種復(fù)色墨中紫味偏重時(shí)，可加黃墨來(lái)糾正；若紅味偏重，則可加入青墨(如孔雀藍(lán)或天藍(lán)墨)來(lái)糾正；再如黑墨偏黃黑度不夠時(shí)，可加微量的射光藍(lán)作為提色料，因?yàn)樯涔馑{(lán)是帶紅光的藍(lán)墨，有利于提高黑墨的黑度。

（5）掌握常用油墨的色相特征。在實(shí)際操作過(guò)程中，一定要掌握好常用油墨的色相特征。例如，在調(diào)配淡湖綠色油墨時(shí)，宜采用天藍(lán)或孔雀藍(lán)，切忌用深藍(lán)去調(diào)配，因?yàn)樯钏{(lán)墨帶紅味，加入后必然使顏色灰暗而不鮮艷，同樣道理，也不能用偏紅的深黃墨，而采用偏青的淡黃墨效果較好，又如，調(diào)配桔紅色油墨時(shí)盡量要用金紅油墨，因?yàn)榻鸺t油墨的色相是紅色泛黃光，可增加油墨的鮮艷程度。另外，有些油墨的選用要根據(jù)畫面效果來(lái)定，例如，印刷人物肖像和風(fēng)景畫選擇的油墨應(yīng)有所區(qū)別。

（6）注意不同油墨的比重。油墨的比重一般來(lái)說(shuō)是不同的，比重相近的油墨容易混合，而比重相差太大的油墨則會(huì)引起印刷敝病，例如，用比重大的鉛鉻黃墨與孔雀藍(lán)墨調(diào)配的綠墨，放久了，比重小的色墨會(huì)上浮，比重大者會(huì)下沉，于是出現(xiàn)了”浮色”敝病。如果改用有機(jī)顏料制成的黃墨來(lái)調(diào)配，則敝病就沒(méi)有了。另外由于白墨比重大，除了有遮蓋要求和配色需要時(shí)少量加一些外，盡量不要用白墨沖淡(若復(fù)膜的活件另當(dāng)別論)，以防止疊色不良，掉色等質(zhì)量問(wèn)題發(fā)生。

（7）合理選擇沖淡劑掌握好沖淡程度。當(dāng)色相及用墨量確定之后，必須合理的選擇沖淡劑，例如印刷膠版紙與銅版紙所用沖淡劑不同。另外，沖淡程度是重要的技術(shù)環(huán)節(jié)，若沖淡比率小，印品表面易發(fā)花，墨層干癟不實(shí)，色彩不鮮艷；若油墨沖淡過(guò)于厲害，則只有加大墨層厚度才能達(dá)到印刷所需色相，這樣容易使版面低調(diào)區(qū)域出現(xiàn)糊版，以致分不清深淺層次。同時(shí)，還會(huì)出現(xiàn)透印現(xiàn)象。還有，對(duì)于不耐光，不耐氧化容易變色的原墨盡量避免用于調(diào)配淺色油墨，以免造成色彩不穩(wěn)定。

（8）調(diào)配專色油墨刮樣用紙要與印刷用紙保持一致，避免由于紙張不同而造成的顏色差異。

（9）調(diào)配專色油墨時(shí)注意與印樣密度一致。一般地，當(dāng)剛調(diào)好的新墨與客戶提供的印樣顏色接近時(shí)，待新墨干燥后則會(huì)發(fā)生顏色變化，所以剛調(diào)好的新墨在顏色方面不能淺于印樣。

（10）兼顧印后加工特點(diǎn)。選擇油墨時(shí)，要考慮印后加工情況，若印品需要上光，則選擇一般性油墨即可，若選擇耐摩擦性好的油墨，不僅成本高，而且影響上光效果。

絲印油墨調(diào)色基本方法是什么?

所謂配色就是將兩種以上的顏色,或是除主調(diào)色色彩之外再使用少量的色彩鄰接,形成色彩的組合.彩色油墨使用前調(diào)配時(shí),首先將色樣上需要配制的顏色單獨(dú)露出,正確的分辨出原稿(或原樣)色彩是原色、間色,還是復(fù)色.如果是間色、復(fù)色,需要分辨出主色與輔色的比例.其次一定要根據(jù)原稿指示的色調(diào),小樣調(diào)試,待與原稿相比,顏色色差較小或相等時(shí),方可大批調(diào)配,且時(shí)間要短,調(diào)量要適當(dāng).調(diào)的過(guò)少,造成停工,油墨色相不一,影響生產(chǎn)正常進(jìn)行;過(guò)多會(huì)造成不必要的浪費(fèi).調(diào)墨通常在光線穩(wěn)定或光線不直接照射的地方進(jìn)行. 希望可以幫到你

專色膠印油墨怎么調(diào)配顏色？

專色油墨調(diào)配簡(jiǎn)稱配色，配色方法主要有三種：

經(jīng)驗(yàn)配色法，色譜配色法與電腦配色法。經(jīng)驗(yàn)配色法是憑經(jīng)驗(yàn)確定色樣的油墨組成及比例進(jìn)行配色。這種方法目前在印刷廠還比較常用。色譜配色法是通過(guò)印刷色譜確定色樣的油墨組成與配比進(jìn)行配色，配色精度有較大提高。

印刷色譜有專色色譜與網(wǎng)點(diǎn)色譜之分，有通用色譜與內(nèi)部專用色譜之分。專色色譜是由幾種專色墨按不同的比例調(diào)配后印刷而成的色譜，制作成本高，價(jià)格較貴。網(wǎng)點(diǎn)色譜是用Y、M、C、K四色墨按不同的網(wǎng)點(diǎn)面積率組合印刷而成的色譜。

目前較常用的色譜有PANTONE色譜。使用PANTONE色譜配色就必須使用符合PANTONE色標(biāo)準(zhǔn)的油墨進(jìn)行配色。印刷廠也可以自制色譜專用于本廠配色用。電腦配色是通過(guò)光度計(jì)與電腦處理系統(tǒng)相結(jié)合確定色樣的油墨組成與配比進(jìn)行配色，配色精度大大提高。

彩印油墨如何調(diào)

調(diào)配油墨是彩印工藝中的一項(xiàng)重要工作，這項(xiàng)工作做得如何，直接關(guān)系到產(chǎn)品的印刷質(zhì)量。因?yàn)樯术r艷、光亮度好、色相準(zhǔn)確是彩印產(chǎn)品的基本要求，要實(shí)現(xiàn)這個(gè)要求首先必須準(zhǔn)確調(diào)配好印刷油墨。所以，操作者要掌握好色彩知識(shí)和調(diào)墨工藝。

1.掌握三原色變化規(guī)律，以便實(shí)現(xiàn)準(zhǔn)確油墨調(diào)配

我們知道，任何一種顏色都能利用三原色的不同比例混合調(diào)成，油墨的色相變化，正是利用這個(gè)規(guī)律。如三原色油墨等量混合調(diào)配后可變成黑色(近似)。三原色油墨等量混調(diào)并加入不同比例的白墨，即可配成各種不同色調(diào)的淺灰色墨。

若三原色油墨按各種比例混調(diào)，即可調(diào)配成多種不同色相的間色或復(fù)色，但其色相偏向于比例大的原色色相。若兩種原色墨等量混調(diào)后，可成為標(biāo)準(zhǔn)間色;兩種原色墨按不同比例混合調(diào)配后，可配成多種不同色相的間色，但其色相趨向于比例大的原色色相。此外，任何顏色的油墨中，加入白墨后其色相就顯得更明亮。反之，加入黑色油墨后，其色相就變得深暗。上述用原色油墨調(diào)配成各種顏色，正是根據(jù)三原色的減色法理論得出的。

2.分析原稿色相，利用補(bǔ)色理論糾正偏色，提高調(diào)墨效果

當(dāng)接到印刷色稿后，首先應(yīng)對(duì)原稿中的各種顏色進(jìn)行認(rèn)真的鑒賞和分析，惦量一下所要調(diào)的油墨色相的各比例。分析色稿就是要掌握一個(gè)基本原則，即三原色是調(diào)配任何墨色的基礎(chǔ)色。一般來(lái)說(shuō)，應(yīng)用三原色的變化規(guī)律，除金銀色彩外，任何復(fù)雜的顏色都能調(diào)配出來(lái)。但是，在工藝實(shí)踐過(guò)程中，僅靠三原色墨要調(diào)配出無(wú)數(shù)種的油墨顏色來(lái)，還是不夠的。因?yàn)椋瑢?shí)際上制造油墨的顏料不是很標(biāo)準(zhǔn)的，甚至每批出產(chǎn)的油墨在顏色上免不了存有一定程度的差異。

在實(shí)際工作中還應(yīng)采用如中藍(lán)、深藍(lán)、淡藍(lán)、射光藍(lán)、中黃、深黃、淡黃、金紅、桔紅、深紅、淡紅、黑、綠色等油墨適量加入，才能達(dá)到所需油墨色相。油墨的種類很多，但不管如何，除了三原色墨以外，其他顏色都是用以補(bǔ)充三原色的不足的。任何復(fù)雜的 顏色，總是在三原色范圍內(nèi)變化的，只要掌握好這個(gè)原則，調(diào)墨也就不成問(wèn)題了。當(dāng)色彩分析確定主色和輔色墨及比例后，即可進(jìn)行調(diào)配。但如果調(diào)配出的色相有偏差，可用補(bǔ)色理論來(lái)糾正其色相。比如說(shuō)，某色相綠味偏重，可加入少量的紅墨來(lái)糾正。反之，赤味太重可加藍(lán)墨來(lái)糾正。

3.間色和復(fù)色的調(diào)配

所謂間色，就是由兩種原色油墨混合調(diào)配而成的。如：紅加黃后的色相為橙色;黃加藍(lán)可得到綠色;紅加藍(lán)可變成紫色。兩配，可以調(diào)配出許多種的間色。即：原色桃紅與黃以1：1混調(diào)，可得到大紅色相;若以1：3混調(diào)可得到深黃色;若以3：1混調(diào)可得到金紅色相。如果原色黃與藍(lán)等量混調(diào)，可得到綠色;若以3：1混調(diào)可得到翠綠色;若以4：1混調(diào)可得到蘋果綠;若以1：3混調(diào)可得到墨綠色。若原色桃紅與藍(lán)以1：3混合調(diào)配，可得到深藍(lán)紫色;若以3：1混調(diào)可得到近似的青蓮色。而復(fù)色則源于三種原色油墨混和調(diào)配而成。若它們分別以不同比例混調(diào)，可以得到很多種類的復(fù)色。如：原色桃紅、黃和藍(lán)等量調(diào)配，可獲得近似黑色;桃紅2份與黃和藍(lán)各1份混合調(diào)配可得到棕紅色;桃紅4份與黃和藍(lán)各一份調(diào)配，可獲得紅棕色;若桃紅、黃各l份，藍(lán)2份，可調(diào)配出橄欖色;桃紅、黃各1份，藍(lán)4份混合調(diào)配，可獲得暗綠色等等。

4.調(diào)配墨色的操作方法

調(diào)配油墨時(shí)，要根據(jù)原稿分析出的色相，測(cè)定宜采用哪幾種油墨去調(diào)配合適。比如說(shuō)，要調(diào)湖藍(lán)色墨，憑目測(cè)加實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)可調(diào)配而成。其中白墨是主色，孔雀藍(lán)是輔色應(yīng)略加。如要深些可微加品藍(lán)。如要調(diào)橄欖黃綠墨色，可確定是以白墨為主，加淡黃和孔雀藍(lán)并略加桃紅即可。只要主色確定好了，其他的顏色都是輔助色，應(yīng)逐漸微量加入攪拌均勻。而后，采用兩塊紙片(與印刷用紙相同的)其中一塊紙面涂上一點(diǎn)所調(diào)的油墨，用另一塊紙把它對(duì)刮至印刷的墨層厚度，即與原稿對(duì)比看是否合適。對(duì)照樣稿時(shí)，要對(duì)紙面刮墨樣油墨層相對(duì)薄與淡的部位，才能看得準(zhǔn)確一些。調(diào)墨時(shí)還要掌握一個(gè)原則，即盡量少用不同顏色的油墨，也就是說(shuō)，能用兩種墨調(diào)成的，就不要用三種油墨去調(diào)，以免降低油墨的光澤度。另一方面，刮樣的墨色調(diào)配要比原色略深一些，這樣打印出的色樣就能準(zhǔn)一些。小樣的墨色調(diào)準(zhǔn)后，即可依據(jù)它們各自的用墨比例，進(jìn)行批量調(diào)墨，以確保調(diào)墨質(zhì)量，提高工作效率。

油墨調(diào)色有什么技巧

利用三原色的原理進(jìn)行調(diào)配油墨

顏色黃、藍(lán)、紅是色譜中最基本的色，也就是平常我們習(xí)慣所稱的“三原色”。三原色是調(diào)配任何顏色的基礎(chǔ)色，也就是說(shuō)，不管什么顏色，總是在三原色的范圍內(nèi)。所以，利用三原色的不同比例可以調(diào)配出無(wú)數(shù)種的色彩。油墨的色相變化，正是利用三原色的變化規(guī)律，如三原色油墨等量混合調(diào)配，可得到近似黑的顏色；三原色油墨中的兩種原色等量或不等量混調(diào)，可獲得各種間色，其色相偏向于含量比率大的墨色；若兩種原色墨等量混合調(diào)配后，可成為標(biāo)準(zhǔn)間色。三原色墨分別以各種比例混合調(diào)配，可得到多種復(fù)色，上述用原色油墨調(diào)配成各種顏色，正是根據(jù)三原色的減色法理論所得出的。所以，利用三原色原理調(diào)配油墨，可較容易地調(diào)配出各種專色印刷油墨。三原色油墨等量混合調(diào)配并加入不同比例的白墨，即可配成各種不同色調(diào)的淺色墨；任何顏色的油墨加入黑色或其它深色墨后，它的明度相應(yīng)就下降，色相就變深暗。反之，若加入白墨或沖淡劑后其明度就相應(yīng)提高。任何色相的調(diào)配，都是以三原色為基礎(chǔ)的，沖淡劑只是調(diào)整色相的深淺程度。

根據(jù)10種基本濃色圖調(diào)配油墨

10種基本濃色圖是指飽和的三原色油墨以最簡(jiǎn)便明了、直觀的組合排列方式，使其等量混合成具有代表性的深色油墨，也是專色墨調(diào)配中最常見(jiàn)的顏色。這些基本濃色按混合的原色墨數(shù)量，可分為三類共計(jì)10種，包括三原色的黃、品紅、青（通常用Y、M、C表示）加三種間色的紅、綠、藍(lán)（R、G、B）加四種復(fù)色的紫紅、古銅、橄欖綠和黑色（BK）。10種基本濃色圖是由三個(gè)大小不同的等邊三角形組成，其中內(nèi)層的小三角形是原色層，三頂點(diǎn)分別是三原色。中三角形為間色層，三頂點(diǎn)是由相鄰兩種原色等量混合出的間色，如Y+M=R。大三角形是復(fù)色層，三頂點(diǎn)是由相鄰兩種間色等量混合得到的復(fù)色，也是三種原色不同比例混合的結(jié)果，如R+G=(Y+M)+(Y+C)=2Y+M+C=古銅色。三角形中心的黑色，可由任何一層的三頂點(diǎn)顏色等量混合得到。盡管彩色油墨色相有無(wú)數(shù)種，但是，千變?nèi)f化的色彩，每種顏色幾乎都能與10種基本濃色中的某種顏色相近。只要我們認(rèn)識(shí)和掌握這10種基本濃色的相互關(guān)系，就可為準(zhǔn)確、快速調(diào)配專色油墨打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。

根據(jù)印刷色譜調(diào)配油墨

根據(jù)印刷色譜的顏色調(diào)配油墨，是更加直觀查找顏色的方法，但是，若印刷的紙張、紙板的顏色和光澤度與色譜的紙質(zhì)不一樣，顏色對(duì)照會(huì)產(chǎn)生一定的誤差。所以，色譜的顏色比例一般可以作為一種參考，只要大體的色相找到了，可參照色譜提供的油墨顏色及其比例，酌情掌握調(diào)墨方案就可以了。色譜中每個(gè)色塊都有標(biāo)明原色網(wǎng)點(diǎn)的面積百分比，可以參照這些數(shù)值來(lái)確定原稿色樣中各色油墨的比例含量。通過(guò)計(jì)算可求出用墨數(shù)量，即單位面積中，除去三原色含量，剩下的白紙面積百分比，就是白墨的含量。如標(biāo)準(zhǔn)色樣與30%的藍(lán)色網(wǎng)點(diǎn)構(gòu)成的淺藍(lán)專色相似，計(jì)算方法為：C:W=30%:（100%—30%）=30%:70%=3:7.那么，調(diào)配時(shí)，就是用原色藍(lán)3份和白墨7份進(jìn)行混合調(diào)配成淺藍(lán)色。

絲印怎么調(diào)油墨？ 難不難？ 有不有很快學(xué)會(huì)的方法？ 能介紹下怎么調(diào)各種顏色的油墨？

所謂配色就是將兩種以上的顏色，或是除主調(diào)色色彩之外再使用少量的色彩鄰接，形成色彩的組合。彩色油墨使用前調(diào)配時(shí)，首先將色樣上需要配制的顏色單獨(dú)露出，正確的分辨出原稿（或原樣）色彩是原色、間色，還是復(fù)色。如果是間色、復(fù)色，需要分辨出主色與輔色的比例。其次一定要根據(jù)原稿指示的色調(diào)，小樣調(diào)試，待與原稿相比，顏色色差較小或相等時(shí)，方可大批調(diào)配，且時(shí)間要短，調(diào)量要適當(dāng)。調(diào)的過(guò)少，造成停工，油墨色相不一，影響生產(chǎn)正常進(jìn)行；過(guò)多會(huì)造成不必要的浪費(fèi)。調(diào)墨通常在光線穩(wěn)定或光線不直接照射的地方進(jìn)行。

絲印油墨調(diào)色時(shí)要注意三點(diǎn)：a．配墨時(shí)應(yīng)盡量少加不同色的油墨，色墨種類越少，混合效果越好。b．采用“由淺入深”原則，無(wú)論配制淺色或鮮艷的彩色油墨，當(dāng)色相接近樣板時(shí)，要小心謹(jǐn)慎。不同廠家生產(chǎn)的油墨，最好不要混合調(diào)用，盡量采用同一廠家不同顏色的油墨進(jìn)行調(diào)色，否則會(huì)產(chǎn)生色調(diào)不勻的現(xiàn)象，嚴(yán)重時(shí)會(huì)出現(xiàn)凝聚而使油墨報(bào)廢。c．有些絲印油墨是通過(guò)烘干來(lái)干燥的，淺色烘干后比未干燥的更淺，深色烘干后偏深。另外，油墨的色調(diào)在印刷時(shí)干燥前和干燥后有否差別，是容易忽視的問(wèn)題。一般來(lái)說(shuō)，通過(guò)自然干燥的（溶劑揮發(fā)型油墨），承印物是塑料、金屬、紙張、玻璃等，色彩不會(huì)發(fā)生變化；但若是陶瓷用的色料，由于在灼燒氧化后才顯色，只能憑經(jīng)驗(yàn)來(lái)調(diào)色。而對(duì)于通過(guò)熱固、光固來(lái)干燥的絲印油墨，顏色在深淺上有變化，上面已提到過(guò)。調(diào)墨量大時(shí)，可以使用調(diào)墨機(jī)，可在短時(shí)間內(nèi)完成調(diào)色。

淺色油墨的調(diào)配一般以白墨為主，調(diào)以適當(dāng)?shù)牟噬湍Ｈ绲{(lán)色，以白墨為主，略加藍(lán)色（青色）；淡紅色，以白墨為主，略加大紅；灰色，以白墨為主，略加黑色；銀灰色，以白墨為主，略加銀粉漿，再加微量的黑墨。配制淺色絲印油墨（印料），要盡量少加白墨，因?yàn)榘啄钚源螅资蛊渌伾l(fā)生變色現(xiàn)象。

絲印工作者要調(diào)好墨，必須做到：a．了解油墨的各種規(guī)格和性能；使所配的油墨適合生產(chǎn)需要。b.掌握色彩學(xué)基本知識(shí)，在調(diào)墨中運(yùn)用自如。c.對(duì)印刷的色彩及工藝技術(shù)進(jìn)行分析，找出多套色的色序，以免色序不對(duì)，兩色混溶，顏色發(fā)生變化。d.調(diào)墨時(shí)還要注意油墨顏色的亮度，要求亮度大的盡量以原色來(lái)調(diào)配，否則易使調(diào)出的墨“發(fā)灰”，降低了原有的色亮度。

印刷油墨調(diào)配

彩色印刷油墨調(diào)配細(xì)節(jié)詳解

一、彩色印刷油墨調(diào)配

　　彩色印刷油墨的色相、明度和它的印刷適性如何，直接關(guān)系到彩色印刷品的質(zhì)量，所以必須正確把握好油墨的調(diào)配方法。

　　本文從圖版印刷工藝的角度出發(fā)，談?wù)剬?duì)彩色印刷油墨調(diào)配的粗淺認(rèn)識(shí)。

　　調(diào)配油墨很重要的一點(diǎn)，就是要掌握這樣一個(gè)原則，即盡量采用同型號(hào)油墨、同型號(hào)的輔助材料。如油墨用“05型”的，輔助材料也應(yīng)與之相匹配，以提高油墨的印刷適性。此外，應(yīng)盡量少用原色油墨種數(shù)，也就是說(shuō)，能用兩種原色油墨配調(diào)成的，就不要用第三種，以免降低油墨的亮度，影響色彩的鮮艷程度。 彩色油墨調(diào)配分為兩種，一種是深色油墨調(diào)配，即采用三原色或間色的原墨，不加任何沖淡劑調(diào)配出來(lái)的墨色；另一種是淡色的油墨，即在原墨中加入沖淡劑調(diào)配成的油墨。

　　（－）深色油墨的調(diào)配方法及色彩原理

　　首先應(yīng)根據(jù)原稿色相初步判斷所要采用的油墨顏色，然后取適量的各色油墨，放在調(diào)墨臺(tái)上進(jìn)行少量的調(diào)配。調(diào)配時(shí)，應(yīng)掌握一個(gè)原則，即在淺色墨中逐漸加入深色油墨。切不能先取深墨后加淺色墨，因?yàn)闇\色油墨著色力差，如果用在深色油墨中加入淺色油墨的方法去調(diào)配，不易調(diào)準(zhǔn)色相，往往使油墨量越調(diào)越多，這是不可取的。當(dāng)油墨色相調(diào)到與原稿色相差不多時(shí)，即可用印刷紙刮墨色樣后，與原稿進(jìn)行對(duì)比，如還有色偏則加色糾正，直至符合印刷樣稿。油墨色相調(diào)難后即可算出它們各自的份量，以便按比例進(jìn)行批量的調(diào)配。如果采用三原色墨調(diào)配深色油墨，應(yīng)掌握它們的變化規(guī)律，以提高調(diào)墨效果。如：三原色油墨等量混調(diào)，所得到的色近似黑；三原色油墨中的兩種原色等量或不等量溫調(diào)，可獲得各種間色，其色相偏向于含量比率大的色果；三原色墨分別以各種比例混調(diào)，可得到多種復(fù)色；任何色油墨中加入黑墨，它的明度必然下降以致色相變深暗。若加入白墨其明度則提高。間色和復(fù)色可用三原色油墨配成，但從調(diào)配便利、盡量減少用墨種數(shù)考慮，可以采用間色原墨調(diào)配。

　　在調(diào)配復(fù)色油墨時(shí)，應(yīng)把握好色彩原理，切不可采取“這種色加點(diǎn)，那種色加點(diǎn)”來(lái)試調(diào)。如淡湖綠色墨中的藍(lán)相應(yīng)該采用天藍(lán)或孔雀藍(lán)，切忌用深藍(lán)去調(diào)，因?yàn)樯钏{(lán)墨帶紅味，加入后必然使顏色灰暗而不鮮艷。同樣道理，也不能加用偏紅的深黃墨，應(yīng)采用偏青的淡黃墨。又如，配調(diào)桔紅色墨時(shí)，不能選用玫瑰紅墨，因?yàn)樗鼛в兴{(lán)味，藍(lán)與黃構(gòu)成的綠是紅的補(bǔ)色，會(huì)使墨色缺乏鮮艷感。

　　有些油墨的顏色有它獨(dú)特的色相，正如金紅的色相是紅色泛出黃光，用于調(diào)配桔色就會(huì)使黑色增加鮮艷程度。印桔子色，若用桔黃墨印達(dá)不到鮮艷的效果，且印刷欠逼真，用金紅與檸檬黃混調(diào)，印刷色彩就好得多。又如，印刷初春那綠油油的風(fēng)景 畫面，宜采用淡黃墨去調(diào)配，能印出樹(shù)葉的嫩綠可愛(ài)。如果用深黃墨調(diào)，因深黃墨中含有紅味，紅是綠的補(bǔ)色，印出的樹(shù)葉必定焦黑、渾濁、反映不出初春的氣息。

　　在調(diào)配復(fù)色油墨時(shí)，如果運(yùn)用補(bǔ)色規(guī)律來(lái)糾正色偏，調(diào)色效果將會(huì)好些。如某種復(fù)色墨中紫味偏重時(shí)，可加黃墨來(lái)糾正；若紅味偏重則可加入青墨（如孔雀藍(lán)或天藍(lán)墨）來(lái)糾正，可起到加量少、調(diào)整色相效果好的作用。再如黑墨偏黃、黑度不夠，可加用微量的射光藍(lán)作為提色料，因?yàn)樯涔馑{(lán)是帶紅光的藍(lán)墨，也是補(bǔ)色起作用的結(jié)果。

　　（二）淡色油墨的調(diào)配

　　淡色油墨就是在原墨中加沖淡劑調(diào)配成的油墨，或以白墨為主加入其它色墨混調(diào)成的油墨。其配調(diào)方法是以沖淡劑或白墨為主，其它色墨為輔的原則，先秤取適當(dāng)比率的沖淡劑或白墨，然后分次加入色墨，這樣邊攪均勻油墨，邊觀察色相變化情況，沖淡程度適宜時(shí)，采用印刷紙刮墨色樣與原稿對(duì)照，調(diào)至合適為止。

　　沖淡了的色墨，從色相區(qū)分，也有原色、間色和復(fù)色之分。凡是用三原色墨調(diào)配沖淡的，只要分次加入該原色墨即可。但如是間色、復(fù)色的，缺乏調(diào)墨經(jīng)驗(yàn)的話，最好先把有關(guān)原墨調(diào)配成所印色相的深色墨，然后加入沖淡劑。調(diào)配淡色的油墨，掌握好油墨的沖淡程度是重要的技術(shù)環(huán)節(jié)。若沖淡比率不夠，會(huì)造成墨輥表面墨量不足，印品版面墨色易發(fā)花，墨層干癟不實(shí)，色彩不鮮艷；若油墨沖淡過(guò)于厲害，只有加大墨層厚度才能達(dá)到印刷所需色相，這樣調(diào)墨容易使版面低調(diào)區(qū)域出現(xiàn)糊版，分不清深淺層次。同時(shí)，還容易引起印跡過(guò)底現(xiàn)象。

　　調(diào)配淡色油墨要根據(jù)產(chǎn)品質(zhì)量要求，以及紙張?zhí)匦裕x用相適應(yīng)的油墨和沖淡劑。如印刷膠版紙用10型油墨印一般產(chǎn)品，可選用“915” 沖淡劑（維力油）或“554”透明油。若印刷銅版紙采用05型油墨印精細(xì)產(chǎn)品，則應(yīng)選用05—90亮光漿或“8011、8015”撤淡劑。調(diào)配淺色油墨還應(yīng)注意，對(duì)不耐光、不耐氧化，容易變色的原墨，盡量避免用于調(diào)配淡色墨，以免造成色彩不穩(wěn)定。另外，由于白墨比重大，除了有遮蓋要求和配色需要，少量加一些用于調(diào)用外，盡量不用白墨沖淡。以防止發(fā)生疊色不良、掉色等質(zhì)量問(wèn)題。調(diào)配油墨時(shí)，還應(yīng)注意不同油墨的比重，如用比重大的鉛鉻黃墨與孔雀藍(lán)配調(diào)綠墨，放久了之后，比重小的色墨會(huì)上浮，反之則下沉，于是出現(xiàn)了“浮色”，如果改用有機(jī)黃顏料制成的黃墨去調(diào)配，就不會(huì)出現(xiàn)上述現(xiàn)象。