求戴望舒《雨巷》原文
雨巷
戴望舒
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個(gè)丁香一樣的
結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂(yōu)愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默彳亍（chì | chù）著
冷漠、凄清，又惆悵。
她靜默地走近，
走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過(guò)
像夢(mèng)一般的，
像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香的，
我身旁飄過(guò)這個(gè)女郎；
她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，
到了頹圮（pǐ）的籬墻，
走進(jìn)這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)
又寂寥的雨巷，
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣的
結(jié)著愁怨的姑娘。
戴望舒”雨巷”原文(急需!)
雨巷-戴望舒
撐著油紙傘，
獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)
又寂寥(liáo)的雨巷，
我希望逢著
一個(gè)丁香一樣的
結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂(yōu)愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷(páng)徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默彳（chì）亍（chù）著，
冷漠、凄清，又惆悵。
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飄過(guò)
像夢(mèng)一般的，
像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香的，
我身旁飄過(guò)這女郎；
她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，
到了頹(tuí)圮(pǐ)的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)
又寂寥的雨巷，
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣的
結(jié)著愁怨的姑娘。
簡(jiǎn)介：戴望舒（1905.3.5～1950.2.28）現(xiàn)代詩(shī)人。又稱(chēng)“雨巷詩(shī)人”，中國(guó)現(xiàn)代派象征主義詩(shī)人。戴望舒為筆名，原名戴朝安，又名戴夢(mèng)鷗。筆名艾昂甫、江恩等。 浙江杭縣（ 今杭州市余杭區(qū)）人。他的筆名出自屈原的《離騷》：
“前望舒使先驅(qū)兮，后飛廉使奔屬 。”意思是說(shuō)屈原上天入地漫游求索，坐著龍馬拉來(lái)的車(chē)子，前面由月神望舒開(kāi)路，后面由風(fēng)神飛廉作跟班。望舒就是神話(huà)傳說(shuō)中替月亮駕車(chē)的天神，美麗溫柔，純潔幽雅。曾赴法國(guó)留學(xué)，受法國(guó)象征派詩(shī)人影響。
戴望舒的《雨巷》和賞析
雨 巷
撐著油紙傘，獨(dú)自/彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)/又寂寥的雨巷，/我希望逢著/一個(gè)丁香一樣的/結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有/丁香一樣的顏色，/丁香一樣的芬芳，/丁香一樣的憂(yōu)愁，/在雨中哀怨，/哀怨又仿徨。
她彷徨在這寂寥的雨巷/撐著油紙傘/像我一樣，/像我一樣地/ 默默彳亍著/冷漠，凄清，又惆悵。
她靜默地走近/走近，又投出/ 太息一般的眼光，/她飄過(guò)/像夢(mèng)一般地/像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過(guò)/一枝丁香地，/我身旁飄過(guò)這女郎；/她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，/到了頹圮的籬墻，/走盡這雨巷
在雨的哀曲里，/消了她的顏色，/散了她的芬芳，/消散了，甚至她的/太息般的眼光，/丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨(dú)自/彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)/又寂寥的雨巷，/我希望飄過(guò)/一個(gè)丁香一樣的/結(jié)著愁怨的姑娘。
從詩(shī)的更深的象征性意蘊(yùn)看，這首詩(shī)中的姑娘形象其實(shí)就是詩(shī)人的理想。他的仿徨求索，就是為了尋找姑娘——理想。姑娘出現(xiàn)了，但是她的步履，她的顏色，連同她的太息與惆悵，莫不帶有可望而不可即——執(zhí)著追求但又無(wú)法把握的象征意味。詩(shī)人就這樣表達(dá)了他追求美好理想的信念是徒勞的那種孤苦心情。在《雨巷》里，姑娘的形象帶有悲劇色彩；抒情主人公——游子的形象（孤獨(dú)的游子形象貫穿在戴望舒的全部作品中）也帶有悲劇色彩。他的追求是那樣高潔，帶著理想化的色彩，他所期待的姑娘，心靈是美麗的，外表是嫵媚的。不過(guò)，這樣的姑娘實(shí)在太難找到。因此，在理想主義的期望面前，他總是困惑的，懷有一種氣質(zhì)性的悲劇感
戴望舒《雨巷》
是
聞一多先生在中國(guó)新詩(shī)史上第一次提出了較完整的新詩(shī)格律化的理論，概括為：音樂(lè)的美（音節(jié)）、繪畫(huà)的美（詞藻）、建筑的美（節(jié)的勻稱(chēng)和句的均齊）。他主張重視詩(shī)的形式、格式、音尺、平仄和韻腳。這是為了避免自由詩(shī)像脫韁的野馬，明明是鬼畫(huà)符，卻硬說(shuō)成“草書(shū)”那般詩(shī)不成詩(shī)，沒(méi)有一點(diǎn)詩(shī)的韻味.
徐志摩、聞一多為代表的新月詩(shī)派倡導(dǎo)格律詩(shī)的主要精神有兩個(gè)方面：一、詩(shī)不能沒(méi)有一定的格律這形式上的要求；二、新格律詩(shī)的”節(jié)的勻稱(chēng)，句的均齊”并不是簡(jiǎn)單的把詩(shī)切成”方塊式”、”豆腐干式”，而是要在詩(shī)體上有一定的規(guī)律可循，但又要在這個(gè)前提下允許有一定限度的自由變化。也就是俗話(huà)說(shuō)的：帶著鐐銬跳舞，而這副鐐銬對(duì)于詩(shī)文本身卻也是必不可少的。
在回過(guò)頭來(lái)看看戴望舒的《雨巷》
《雨巷》
戴望舒
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個(gè)丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂(yōu)愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默彳亍著
冷漠、凄清，又惆悵。
她默默地走近，
走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過(guò)
像夢(mèng)一般地，
像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香地，
我身旁飄過(guò)這個(gè)女郎；
她默默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)
又寂寥的雨巷，
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘。
《雨巷》最初為人稱(chēng)道，一個(gè)重要方面是它的音節(jié)的優(yōu)美。
葉圣陶盛贊這首詩(shī)“替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新的紀(jì)元”，雖然未免有些過(guò)譽(yù)，但首先看到了它的音節(jié)的優(yōu)美這一特點(diǎn)，不能不說(shuō)是有見(jiàn)地的。《雨巷》全詩(shī)共七節(jié)。第一節(jié)和最后一節(jié)除“逢著”改為“飄過(guò)”之外，其他語(yǔ)句完全一樣。這樣起結(jié)復(fù)見(jiàn)，首尾呼應(yīng)，同一主調(diào)在詩(shī)中重復(fù)出現(xiàn)，加強(qiáng)了全詩(shī)的音樂(lè)感，也加重了詩(shī)人彷徨和幻滅心境的表現(xiàn)力。整個(gè)詩(shī)每節(jié)六行，每行字?jǐn)?shù)長(zhǎng)短不一，參差不齊，而又大體在相隔不遠(yuǎn)的行里重復(fù)一次腳韻。每節(jié)押韻兩次到三次，從頭至尾沒(méi)有換韻。全詩(shī)句子都很短，有些短的句子還切斷了詞句的關(guān)連。而有些同樣的字在韻腳中多次出現(xiàn)，如“雨巷”“姑娘”“芬芳”“惆悵”“眼光”，有意地使一個(gè)音響在人們的聽(tīng)覺(jué)中反復(fù)。這樣就造成了一種回蕩的旋律和流暢的節(jié)奏。讀起來(lái)，像一首輕柔而沉思的小夜曲。一個(gè)寂寞而痛苦的旋律在全曲中反復(fù)回響，縈繞在人的心頭。
為了強(qiáng)化全詩(shī)的音樂(lè)性，詩(shī)人還吸取了外國(guó)詩(shī)歌中的一些技法，在同一節(jié)詩(shī)中讓同樣的字句更迭相見(jiàn)。這種語(yǔ)言上的重見(jiàn)，復(fù)沓，像交織一起的抒情樂(lè)句反復(fù)一樣，聽(tīng)起來(lái)悅耳，和諧，又加重了詩(shī)的抒情色彩。在浪漫的自由詩(shī)和“新月派”的豆腐干詩(shī)體盛行的時(shí)候，戴望舒送來(lái)了優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的《雨巷》，雖然不能說(shuō)是“替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新的紀(jì)元”，至少也是開(kāi)拓了音樂(lè)在新詩(shī)中表現(xiàn)的新天地。
《雨巷》里的“油紙傘”象征什么?
油紙傘:這是雨季的常見(jiàn)之物.因了雨,油紙傘為詩(shī)人遮了一方天地,也因了油紙傘,詩(shī)人又多了一份無(wú)法遠(yuǎn)望地惆悵.傘外的雨空,是心雨的天空.淺黃油紙傘在雨中浸潤(rùn),讓細(xì)潤(rùn)的心多了一份淺黃的傷痛——這是尋常之物,但又鮮見(jiàn)于傳統(tǒng)詩(shī)詞.唯戴望舒,將其放置雨巷的詩(shī)人頭頂,讓油紙傘撐出濃濃的詩(shī)意.
戴望舒的《雨巷》中的油紙傘象征著什么
代表懷舊與浪漫.油紙傘,是懷舊文化的代表.戴望舒《雨巷》,描繪了“古鎮(zhèn)+雨巷+油紙傘+美女”美好浪漫的景象,直到今天這一畫(huà)景依然是年輕人心中美好浪漫的經(jīng)典印象.
雨巷 戴望舒 撐著油紙傘,/ 獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng),∕悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷,我希望逢著∕一個(gè)丁香一樣地∕結(jié)
1、jì liáo chóu chàng 2、從全詩(shī)看,作者自己心中有著許多淡淡的思念、彷徨和哀愁,感覺(jué)到冷漠、凄清又惆悵,他是把這種心緒寄托在了“丁香一樣的姑娘”這一形象上,借這個(gè)形象來(lái)抒發(fā)自己內(nèi)心的情緒和渴望.(意對(duì)即可) 3、反復(fù)強(qiáng)調(diào)“像夢(mèng)一般的”是在表達(dá)自己內(nèi)心那種愁怨情緒的朦朧和美麗,并不是真的指姑娘.(意對(duì)即可) 4、示例:我深情地凝望,∕凝望她的臉龐;∕她默默地注視,∕然后飄過(guò)我的身旁.(答案不唯一)